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Kaum Interesse an Feldmayr

Eine umfassende Kritik des hier zu besprechenden Konzerts der Münchner Harmoniemusik müsste mit einem Misston beginnen, und zwar mit einer Kritik am größtenteils abwesenden Publikum: Nicht einmal 40 Besucher fanden am Johannis-Tag den Weg in die Spitalkirche zu Werken des Pfaffenhofener Komponisten J. G. Feldmayr.

Die Bezeichnung als Kulturhauptstadt der Hallertau brauchen wir jedenfalls nicht zu befürchten, solange ein Auftritt von "Waltraud und Mariechen" auf Anhieb unsere größten Hallen füllt, ein ansprechend-vergnügliches Klassikkonzert dagegen mit Mühe 35 Musikfreunde zu mobilisieren vermag.
An der Qualität des Gebotenen lag der geringe Besuch bestimmt nicht: Seit 1991 (und angeregt durch eine Veröffentlichung von Dr. Hans Erdle) beschäftigt sich der produktive Komponist und Musikforscher Jörg Duda, Chorregent in Geisenfeld, mit dem Werk des 1756 in Pfaffenhofen geborenen Johann Georg Feldmayr, der ab 1781 für knapp zwei Jahrzehnte das musikalische Leben am Hof von Oettingen-Wallerstein mitprägte.

In einer Art Gesprächskonzert vermittelte Duda, der in den letzten Jahren Stück um Stück dieses vergessenen Klassikers der zweiten Reihe zur (Wieder-)Aufführung bringt, dem Publikum einen Überblick über Leben und Schaffen Feldmayrs im Zusammenhang des späten 18. Jahrhunderts; auf Mikrofonverstärkung sollte man dabei im Interesse der Deutlichkeit übrigens nicht verzichten.

Einen nicht unbeträchtlichen Teil der erhaltenen Feldmayr-Werke bilden knapp 20 Bläserserenaden; zwei davon, im Charakter ähnliche hatte der schwungvoll aus den (faksimilierten) Originalpartituren dirigierende Duda mit der zwölfköpfigen Münchner Harmoniemusik aufs Programm gesetzt, das höfische Unterhaltungsmusik im besten Sinne bot.

Feldmayrs für instrumentale Könner geschriebene Parthien sind, ohne Abgründe zu eröffnen, nirgends zu flach; zwar ist detaillierte thematische Verarbeitung nicht vorstechendstes Merkmal dieses Komponisten, doch reiht er durchweg schönes Material (das er in den langsamen Sätzen besonders gern den damals relativ neuen Klarinetten anvertraut) in geglückter Instrumentierung und erzielt dabei Klangkombinationen von großer Farbigkeit, wie in den sparsam eingesetzten Tuttiteilen auch der Eindruck vollen Orchesterklangs entsteht: Auf abwechslungsreichen Wohlklang angelegte, nicht unnötig angeschärfte Musik, die nach einem Mozart-Wort "angenehm in die Ohren" geht.

Die höchst solide musizierten Bläserparthien rahmten eine für Sopran und konzertierende Oboe geschriebene Arie ein, deren Schwierigkeit gleichfalls zeigte, wie hoch die Qualität der Wallersteiner Künstler gewesen sein muss. Karin Robinson-Riedl und Sonja Hampe, souverän begleitet von Duda an der Orgel und der Fagottistin Brigitte Starck, machten diesem Stück der dialogisierenden Koloraturen über teils vorwärts drängender Orgelstimme wahrlich alle Ehre. Insbesondere Karin Robinson-Riedl überzeugte mit ihrem technisch bravourös geführten, auch in der Höhe ausgeglichenen Sopran in den verschiedenen Schattierungen der Arie, von spielerisch-keck bis einfühlsam-zurückgenommen.

Als Zugabestück – auch 35 Zuhörer können ausgiebig applaudieren – bot man eine Stilkopie, und was für eine: Einen Satz aus Jörg Dudas frühem Oktett (AltWV Nr. 240!), höchst pfiffig im erstaunlich getroffenen Stil der Mozartischen Bläsermusik gehalten, und dabei – mit Verlaub gesagt – dem Kollegen Johann Feldmayr an kontrapunktischem Gehalt überlegen.

Bläserserenaden des Pfaffenhofener Komponisten Feldmayr

Das Ensemble "Münchener Harmoniemusik"